Аннотация
Ювелирные изделия компании Фаберже славятся своим высоким уровнем мастерства изготовления. Для получения лучшего результата, мастера комбинировали техники и материалы, для того, чтобы изделие стало настоящим произведением искусства.
Ключевые слова: художественные металлы; ювелирные изделия; чеканка; репуссе; гравировка; филигрань; механизмы
Ювелирные изделия имперской России славились своей роскошью и изяществом, заслуживая восхищение царской династии. Богатство украшений говорило и об богатстве страны. Особое место в царской сокровищнице заняли изделия Карла Фаберже, которые не просто заслужили внимание императора, а стали его излюбленной коллекцией.
Карла Фаберже называют последним великим золотых дел мастером. Он родился в Санкт-Петербурге в 1846 году в семье ювелира, имевший небольшую свою компанию. После обучения и путешествия по Европе Карл начал работать в семейной компании, которую и возглавил в 1879 году.
По началу доля заказов Двора у компании Фаберже была незначительной. Конкуренция с другими ювелирами была нелегкой и необходимо было завоевывать внимание другим способом. Расположение Двора было достигнуто по средствам предоставления бесплатных услуг, таких как оценка, ремонт и реставрация ювелирных украшений.
Придворным ювелиром он был назначен в 1885 году и с этих пор началась новая глава в ювелирном деле. Начав изготавливать изделия по заказу императорской семьи, в частности знаменитые пасхальные яйца, Карл Фаберже связал свою компанию в умах людей с роскошью, изяществом и высшим мастерством.
Но что выделяло изделия Фаберже от множества изделий других ювелиров? Это и новаторский подход к дизайну, и широта ассортимента, и главное – техническое мастерство и эксперименты. Для создания изделий использовались и комбинировались редкие техники,
которые делали из украшения настоящее произведение искусства. Также дом Фаберже отличался выбором материалов, а именно их скромностью и простотой. Он уходил от дорогих ювелирных изделий для того чтобы красота изделия была важнее стоимости использованных материалов. А. Коноплеев писал: «Так, в “Одуванчике” использован настоящий пух этого цветка»¹. Драгоценные камни и металлы использовались лишь как элементы дизайна.
Карл Фаберже прославился созданной коллекцией пасхальных яиц, но он не работал только лишь над ними. Под его началом было создано множество изделий, которые считаются настоящими произведениями искусства. Благодаря таланту и предпринимательской хватке, Карл Фаберже превратил своё небольшое семейное предприятие в большую компанию, которая прославилась на весь мир. В. Гончаренко и В. Нарожная писали: «В мастерских фирмы работало около пятисот человек. Ювелиры изготовляли табакерки, пудреницы, ароматницы, бинокли, лорнеты, броши, кольца, серьги и т.д.»².
О технологиях изготовления будет рассмотрено данной в статье.
Для создания рельефного изображение на металле Фаберже прибегал к техникам чеканке и репуссе.
Чеканка – это процесс выбивания рельефа на поверхности металла с помощью специальных инструментов.
Заготовка из металла тщательно очищается и выравнивается. Для нанесения узора мастер прикладывает чекан (металлический стержень, который может иметь различные наконечники) к металлу и наносит удар молотком, тем самым создавая рельеф.
Когда изображение готово изделие подвергается шлифовке и полировке (рис.1).
Данная техника позволяет создать разнообразные узоры, оригинальные орнаменты и изображение на металле Фаберже часто использовал чеканку для придания текстуры и получения объёма, особенно на крупных деталях.
Рис.1. Яйцо «Курочка», 1885 г. Техника: литье, чеканка, гравировка, эмаль.
Репуссе – это техника при которой выдавливается рельеф изнутри. По своей технологии схоже с чеканкой. Металлическую заготовку укладывают на мягкую подложку. С обратной стороны пластины специальными инструментами выдавливается металл. Выдавливание выполняют постепенно, избегая образований, трещин и складок. Для того чтобы металл был более податливый его можно нагревать. Рельеф формируется от крупных объектов к более детальной проработке. В результате получается изделие с объёмным изображением, выглядящее будто оно отлито. Фаберже использовал данную технику для получения сложных, детализированных элементов.
Фаберже мастерски сочетал эти две техники для получения максимально эффектного результата.
Филигрань – это один из способов механической обработки, который заключает в себе изготовление из тонкой проволоки сложные кружевные узоры. В качестве материала используют художественные металлы (рис. 2).
Рис. 2. Пасхальное яйцо «Памятник Александру III»,1910 г. Техника: литье, гравировка, чеканка, филигрань.
Первым этапом в работе является подготовка проволоки. Её вытягивают до нужной толщины, скручивают, расплющивают, предавая необходимую текстуру. Далее на подготовленную поверхность (если это не ажурная филигрань, в которой нет основы) выкладывают проволокой нужный узор и припаивают. В качестве припоя используют порошок или пасты. Температура подобрана так, чтобы расплавился только припой, не деформировав проволоку. В конце изделия очищают и полируют.
Мастер мог гармонично сочетать между собой филигрань с другими техниками. Эмалирование, зернь (добавление металлических шариков), инкрустация драгоценными камнями– всё это дополнялось филигранью. Использование филиграни и эмали создаёт технику перегородчатой эмали.
Гравировка – это технология при которой наносится узор на поверхность материала путём создания углубления. Технология применяется на самых различных материалах, в том числе и на художественных металлах.
Перед гравировкой необходимо подготовить поверхность и нанести на неё разметку будущего изображения. Далее мастер вырезает узор специальными резцами. В конце изделия полируется (рис. 3).
Рис. 3. Яйцо «Петушок», 1900 г. Техника: литье, чеканка, гравировка, эмаль по гильошированному фону.
Мастера дома Фаберже изделия гравировали и вручную, и при помощи станков с алмазными резцами. Для изготовления серийных изделий, таких как столовые приборы, применяли станки. Это позволяло достигнуть максимальной точности. Для инициалов владельца на изделии выполнялось ручная гравировка.
Линии в изделиях Фаберже были невероятно тонкими и точными, что показывало высочайшее мастерство исполнения. Также гравировку комбинировали с другими техниками, такими как эмаль и чернение. Особенно эффектно выглядит сочетание гравировки и эмали. На металлическую поверхность наносится гравированный узор в виде волн, лучей, штрихов. Далее поверхность покрывают эмалью в несколько слоёв, что
подчёркивает узор на поверхности. В результате создаётся перелив цвета и объёмный эффект.
Изделия Фаберже славились не только визуальной привлекательностью, но и сложными механизмами, которые превращали художественные изделия в инженерные шедевры. Так в знаменитой коллекции яиц применяются и заводные механизмы, и раскладные конструкции, и вращающиеся элементы. Не редко применялись скрытые механизмы. «Сюрприз яйца Ландыш 1898 года – три миниатюрных портрета Николая II и великих княгинь Ольги и Татьяны»³ (рис. 4).
Рис. 4. Яйцо «Ландыши», 1898 г. Техника: литье, чеканка, гравировка, эмаль по гильошированному фону
Детали механизмов создавались с ювелирной точностью, комбинирую между собой использование самых разных материалов.
Также механизмы могли оживить изделие, так как это сделано в яйце павлин 1908 г. (рис. 5). В книге «Фаберже» описывалось: «Его можно извлечь из яйца, завести, и тогда он, словно живой, гордо поднимет голову и распустит хвост, переливающийся разноцветной эмалью»¹*.
Рис. 5. Яйцо «Павлин», 1908 г. Техника: литье, гравировка, эмаль.
Карл Фаберже усовершенствовал ювелирное дело доведя его до идеала. Он не боялся экспериментировать и отходить от принятых канонов. Комбинировав техники и материалы, он добивался оригинальных решений, которые впечатляют до сих пор. Его компания стала ассоциироваться с роскошными произведениями искусства высшего мастерства.
К.т.н., доц. Шопина Е.В., студенты Колпакова В.С., Оришко М.С. Белгородский государственный
технологический университет имени В.Г. Шухова / УДК 739.2
____________________
1 — Коноплеев А. Оружейная палата; — Москва: Музей Московского кремля, 2010. — с. 99
2 — Гончаренко В., Нарожная В. Оружейная палата; — Москва: издательство «Красная площадь», 2009 – с. 96
3 — Буф Д. Фаберже; [пер. Л. Маневича]. — Москва: Белый Город, 2012. – с. 90
1* — Буф Д. Фаберже; [пер. Л. Маневича]. — Москва: Белый Город, 2012. – с. 98
Список использованных источников
- Буф Д. Фаберже / Джон Буф; [пер. Л. Маневича]. — Москва: Белый Город, 2012. – 191 с.
- Гончаренко В., Нарожная В. Оружейная палата; — Москва: издательство «Красная площадь», 2009 – 288 с.
- Коноплеев А. Оружейная палата; — Москва: Музей Московского кремля, 2010. – 230 с.
- Шопина, Е.В. Введение в декоративноприкладное искусство. Искусство России XVIII-XX веков:
методические указания к выполнению индивидуальных домашних заданий для студентов очной формы обучения направления подготовки 54.03.02 – Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы / сост. Е. В. Шопина. – Белгород: Изд-во БГТУ, 2017. – 23 с. - Оришко М.С., Колпакова В.С. Ювелирные изделия России XIX века. Сборник международной научно-технической конференции молодых ученых БГТУ им. В. Г. Шухова часть 19, Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы: монография – Белгород: БГТУ им.
В. Г. Шухова, 2022. – С. 15 — 19. - Карташова А. И., Портной М. Д., Сандовский Е. А. Зимнее яйцо Фаберже. Сборник международной научно-технической конференции молодых ученых БГТУ им. В. Г. Шухова часть 19, Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы: монография – Белгород: БГТУ им. В.Г. Шухова, 2022. – С. 30 – 35.
- Страхова А., Лобачёва С. Ювелирное искусство Фаберже. Сборник международной научно-технической конференции молодых ученых БГТУ им. В. Г. Шухова часть 19, Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы: монография – Белгород: БГТУ им. В. Г. Шухова, 2014. – С. 9-13.
- Иванов А.Н. Искусство Фаберже: выставка: [каталог] / А.Н. Иванов; Администрация Костромской обл., Костромской гос. 19 историко-архитектурный и худож. музей-заповедник, Музей Фаберже (Баден-Баден). – Кострома: Костромаиздат, 2010. – 179 с.
- Мутят Т.Н. Шедевры Фаберже из собрания фонда «Связь времен» / Т.Н. Мунтян – Москва, Издательство: Фонд «Связь времен», 2015. — 230с.